「プロデューサーズ」はミュージカル映画の最高峰だと思う．監督のメル・ブルックスが，アメリカのエンターテインメント４大タイトル（テレビ番組のエミー賞，音楽のグラミー賞，映画のオスカー，ミュージカルのトニー賞）すべてを獲得したから，というだけではない．口に出すことがはばかられるような偏見や差別，不謹慎と言われるものを立て続けに見せ，しかも上質な，ミュージカルへの愛に満ちた作品に仕上げているからだ．
アメリカ人は男らしさを尊ぶ．海兵隊や保安官は男らしさの象徴だが，反対に会計士は男がやる仕事ではないと思われているフシがある．もちろん偏見なのだが．主人公はその会計事務所の社員で，退屈な毎日にイヤ気がさし，ブロードウェイミュージカルのプロデューサーを目指す．とは言え才能があるわけではなく，ただプロデューサーになって仕立ての良い服を着て，高級レストランでランチをとり，美女に取り囲まれていたいというだけの，善良で素朴だが最低の素人だ．
もうひとりの主人公は，売れないミュージカル・プロデューサーで，金集めのために，年老いた未亡人をたらしてまわるような男．この二人が，制作資金を集めてわざと失敗作品を作り，配当しないで投資した金を着服しようと考える．そのために選んだのが，「春の日のヒトラー」というナチ礼賛の脚本．主役のヒトラーは，これまた男らしさの正反対，ゲイの俳優だ．
ヒトラーとドイツに春の日を
さあ、優性民族がやってくるぞ
ラインラントは再び栄光を取り戻す
見よ、ヨーロッパよ
ヒトラーとドイツに春の日を
ポーランドとフランスに冬を
もし戦争を望むなら、さあ第二次大戦だ
（歌詞部分訳）
ここに書いて大丈夫かと思うような歌詞だ．よく見ると動画のタイトルも「htler」と，微妙に本名を避けている．映画の劇中ミュージカルは，学芸会に毛の生えた程度の小劇場で，美術もやっつけ仕事．ソーセージやプレッツエルなどのドイツを象徴する小物や，半裸の美女などが，出しておけばいいやとばかり雑に散りばめられている．どうせ逃げるのだから，はじめから金をかける気がないのが見え見えだ．その中でのナチ礼賛を歌い上げるのである．映画として見ている自分も，笑いながらも少々息苦しくなるような不謹慎さだ．
それがヒトラーの登場で一変する．それまで不快さに耐えてきた観客が，ヒトラーの女っぽいしぐさに大爆笑する．身についてしまったオカマっぽい仕草が，まるでヒトラーを笑い者にするための渾身の演技のように見え，観客は大喝采となる。意に反してミュージカルは大成功．詐欺の方もバレて留置所に入れられる．が，この成功のお陰で結局名プロデューサーとして，名声を得てハッピーエンドとなる．金儲け目的の悪巧みだろうと，制作者に問題があろうと，ミュージカルは面白ければいい．そんなメッセージが聞こえてきそうだ．
見どころは，昔ながらのステッキとシルクハットでのタップや，ラインダンスである．昔のミュージカルなら当然だが，この作品が最初に上映された１９６８年には，すでにショービジネスでのこういった芸は廃れていて，シリアスなテーマやリアルなストーリーの中に，歌や踊りを組み込んだ作品が主流となっていた．却ってそのせいで，突然歌い踊りだす違和感が増してしまったのだが．
それをこの作品では，ブロードウェイのプロデューサーの話ということで，自然にシルクハットやステッキを登場させてみせたのである．いわば歌舞伎役者が主人公の映画を作り，劇中の歌舞伎の舞台をたっぷり見せて，昔ながらの魅力を再確認させたようなものだ．
製作，脚本，作詞・作曲は，メル・ブルックス．他の作品のように，主演まではしていないが，ちょっとだけ登場するシーンがある．
次回「恐怖のメロディ」（１１／８公開予定）
乞うご期待！